code inconnu – code inconnu

 
 
 
Hannes Schauer - vocals
Gottfried Krienzer - guitar
Christoph Uhlmann - synth
Reas - bass
Markus Sworcik - drums

Code Inconnu was founded as a trio (Markus Sworcik - drums, Gottfried Krienzer - guitar, Christoph Uhlmann - synth) in Graz (Austria) in the year 2001. Since then the work of the band is in constant flow, never allowing to predict the next steps the band will take. Whereas their music during their first years was a rough attempt of combining noise rock with triphop-like soundscapes and some kind of punk attitude, their 2005 album "spoil, microbe", which brought them comparisons with "Tortoise" in the avant-music bible "Wire-magazine", was dominated by electronics, nested guitar loops and harsh noise attacks. Now they have grown to a quintet (Reas - bass and Hannes Schauer - vocals) and experiment with decomposed song structures, always being well aware of the accomplishments of kraut-rock and new wave. Live Code Inconnu are heavy workers, slowly finding into pace, establishing some rattling beat, making it groove more and more and then insistingly pushing their music forward towards a suffocating intensity.
This, their third, album is also available on vinyl from noise appeal records.

www.code-inconnu.org
www.myspace.com/codeinconnu

Reviews:

Mehr Fluch als Segen, wenn einen das Szeneformat "Wiremagazine" zu österreichs Tortoise ausruft. Wie in die badeseegrossen Fussstapfen steigen? Erst mal Ruhe bewahren und um Verstärkung ansuchen. Seit ihrem in der Indie-Presse abgefeierten 2005er Release "Spoil, Microbe" sind die Grazer Code Inconnu zum fünfköpfigen Monster angewachsen. Und das steht dem im Magen liegenden Gesamtsound enorm gut zu Gesicht.
Der geschätzte Herr Newton würde sich im Grabe umdrehen. Mit seiner hochkomplexen Rhytmik überwindet der Code gekonnt die Gesetze der Schwerkraft und hebt ab. Code Inconnu katapultieren die wackeren Zuhörer in einen Klangorbit zwischen grimmigen Noise-Attacken, blubbernden Electronics uns spastischen Kreissägegitarren. Hand aufs Herz! Solch eine Arty-Farty-Mischung ist ja schon bei gefühlten 200 Bands gewaltig in die Hose gegangen. Ganz anders bei den Grazern. Code Inconnu nehmen dich an der Patschehand und führen schwerelos durch die tiefen Weiten ihres Universums. Die Jungs vergessen in ihrer ganzen Vertracktheit nie den Song und finden immer wieder den catchy Groove, der dich aus dem Bürosessel reisst. Ein sperriger Brocken extremer Musik, der sich nahtlos in die Ruhmesstirnreihe der letzten Releases auf dem Noise Appeal Rennstall (Sex Jams, Striggles, Reflector) einfügt.
kapuzine

Take a big sip of the Butthole Surfers’ weirdness. Take another big shovel of focus and concentration. Take a whiff of mid-eighties Indierock vocals. Take a well-leveled ounce of half structuralism and half deconstructivism and mix. Add bass distortion and loads of amplification. Stand with both legs rooted firmly to the ground. Turn On and shine down with a penchant for excess and a will to weirdness as a mean to an end. Watch it fall down and build itself up again and again. Wait for it to boil without any help or energy infusion from the outside. Burn down the house. Repeat.
After half a dozen great noise rock albums from Austria last year (Striggles, Reflector, Men Killing Men, Delilah, Bug, come to mind – seems that any place outside of Vienna is good for great noiserok in this country, in the capital it is more songwriters and pop sensibility. Make of that what you will.) this year starts off great with another one: the self titled third album by Code Inconnu. To release it as a twelve inch album via noise appeal and as a cd-r via chmafu records is a statement in itself, about something. More about choices than the state of the music business, because what kind of business are we talking about here? Probably mostly about that you can never be sure what awaits you with this band. Constantly re-configuring itself both in personnel and musical vision, they are now a five piece with fixed singer, but that does not make them a rock-band in the traditional sense. They are heavy but not hard, they are weird but not chaotic, they are unique but not introvert, they play loud but never bold. There is a major feeling of fluxus in the songs, or rather in the missing structures that make up the songs, and it seems – to do some retro-philosophizing – that they are more about what is not in the noiserock they play, but what is in there. Sounds complicated, but isn’t. Not to listen to, anyway, if you open your ears and mind and try not to think about it too much.
Why the heck The Wire found a comparison to Tortoise within Code Inconnu is way beyond me. From the pounding bass, the singing and the weirdness this is nowhere close to anything I remember about Tortoise. Well, who am I to complain about comparisons, when half the time people don’t understand mine, and after a while I even forget how I came upon some of them. And then this whole thing about the Wire (yes, bible and so forth…) and what they write about a band, is it really that important? Probably yes, because in this time of internet-blogs and social media word of mouth all you get is affirmative mentions. Out there are a gazillion blogs telling you how great something is, and that covers everything, but what is missing is a blog telling what is shitty. It ain’t me either, because of two simple reasons: first, my time is too precious to be spending energy on something that is awfully bad or even mediocre. And second, the new album by “Code Inconnu” is really great. It even is probably a stroke of genius in some ways, but as usual, this kind of final judgement is left all to you.
Cracked

Ich bin nicht der Erste, der darauf hinweist, dass Graz bzw. die Steiermark langsam zu einem Zentrum für avancierte Rockmusik wird. Erst im letzten freiStil waren Hymnen auf die Striggles und Reflector zu singen, Bands wie Killed by 9 Volt Batteries und Fragments of an Empire sollten ebenso nicht unerwähnt bleiben. Und jetzt gleich noch einmal ein Doppelpack Rock made beziehungsweise damaged in Graz. Dass bei Code Inconnu nun gesungen wird, macht die hier betriebene Rock-Dekonstruktion nur noch ohrenfälliger. Der beschädigte Postrockismus der mittlerweile zum Quintett angewachsenen Formation ist zwar von den wohl obligatorischen Noise-Einsprengseln durchsetzt, wirkt insgesamt jedoch zugänglicher als die früheren Tonträger. Auch wenn hinsichtlich des unbetitelten Albums gern an sich richtige Parallelen zu den finsteren, wavigen Sounds früherer Dekaden gezogen werden (eine Ahnengalerie von Suicide bis Jesus and the Mary Chain anzunehmen, ist nicht verkehrt), ist die Musik vielleicht noch besser durch den Umstand charakterisiert, dass sich Code Inconnu stilistischen und historischen Zuordnungen hinreichend geschickt entziehen. Da mag der Sänger noch so düster raunen und sprechsingen, da mögen die Instrumente noch so quängeln, dröhnen und knüppeln, das ist eine Rockmusik, die nicht mehr aus fester Substanz gebaut ist. Lassen Sie sich vom Sound nicht täuschen, das ist keine aus Stein gebaute Hand- und Wertarbeit, das ist ein Fluidum. Das postmodernistische Fließen führt zum Glück nicht in Niederungen, gegen Ende zelebriert das Quintett so etwas wie Noise-Glam, so gefährlich nah kommt man dumpfen Rockismus jedoch sonst nicht.
freiStil

Okee. Stel je voor. Je zit op zekere dag in je kot en je zit zomaar wat te zitten. Je zit, zeg ik je, zomaar wat te zitten of okee misschien drink je iets. Een kopje koffie ofzo. Of een biertje voor mijn part. Maar hou er rekening mee dat het in dit gedachteneksperiment soggens is. Of vroeg in de middag op zijn laatst. Welaan. Je zit daar dus. Op enig moment besluit je, zonder goede reden watzoöoit, om NAAR BUITEN TE KIJKEN. Welja. Zet je schrap. We lopen naar het raam en niet naar de deur. We doen de gordijnen open. En watdoetuweten: het is godverdoemme stralend weer! U peinst Met zulk een prachtig weer kan ik wellerus een ommetjein het fucking park gaan maken!
En zo doet u. U grijpt uw lederen jekker of uw spijkerjassie of god weet wat voor een zielig vod u nog heeft liggen van toen u dacht dat u jong was, u grijpt het, zeg ik u, van de kapstok, want het zijn nog maar de 1ste moje dagen vannut jaar en een mens kan nooit weten en voor je het weet zit je met een koutje, u schiet uw vod aan, u gaat buiten. Het is stralend weer. De vogeltjes fluiten. De meisjes joggen. De buurtjes groeten. De ijskoman tingelt. En of het gratis was, en u begint te zingen. Loopt te neuriën of dit nooit voorbij zal gaan. En dan ineens. Begint het te regenen. Niet zomaar regenen. Keihard regenen. Een wolkbreuk. Een wolkbreuk ijsregen. Het lijkt of er een oceaan uit de lucht komt vallen. U hapt naar adem. De muur van water werkt u tegen de grond. U valt. U ligt. U gaat nooit nog overeind kunnen komen.
Als dit uw idee is van familiepret, dan moet u zeker Code Inconnu’s nieuwste seedee eens proberen. Want dit hier is hard, duister, log, massief en kil. Zonder hoop. Zonder lucht. En zonder licht. Harde guitaren. Repeterende riffjes. Electronica. Nummers die eerder lijk af- dan op te bouwen.
Herrie. Overal herrie. Geen enkel compromis. Stuwende bassen die je tot diep in je buik voelt. En dub geen bas met mijn hoofd dub geen bas met mijn hoofd dub geen bas met mijn hoofd dub geen bas met mijn HOOFD, man.
Dit hier. Is noiserock. Is hardcore. Is punk. Is electronica. Is industrial. Is heavy metal. Is avant-rock. Is emo, krautrock, new wave, post wave en no wave. Is sludge. Is doom. Is dood. Is hel.
Dit hier klinkt als Crass, Current 93, Old Lady Drivers, Nine Inch Nails, God, The Haters, Killing Joke, KMFDM, Come, The God Machine, Laibach, Cop Shoot Cop, Bauhaus, Ministry, Nurse With Wound, Throbbing Gristle, SPK, Bag Lady, Jesu, Godflesh, Skull Defekts, Barkmarket, A Storm Of Light, Neurosis, CM von Hauswolff, Swans, Einsturzende Neubauten, Scorn…///
Hijg hijf puf puf, tot zo ver de recensentenkliesjee en ze neemdropping…
(…want even goed trouwens zou je zelfs Type O Negative kunnen noemen, of bizarrer nog: The Dream City Film Club!)
(u weet wel van toen michael john sheehy nog kloten had en nog niet zo verschrikkelijke zeikerd was)
///…want al die zever trekt natuurlijk nog op niks. Dit alles zegt nog niks over hoe verschroeiend, hoe intens deze seedee doorraast en raast. Dit alles zegt nog niks over hoe Cellulose heerlijk druggy pazzaazjes paart aan (misschien net iets te) bombastiese uitbarsten die uit je boksen vloejen overheen het parket & het blijft maar aan uw sokken kleven… Dit alles zegt nog niks over hoe het totaal geflipte When I’m Starting To(o) Slow elke dertig sekonden veranderd van melodielijn en rithme en eerder lijkt te klinken als negenennegentig nummers dan als eentje… Dit alles zegt nog niks over de ervaring die deze seedee is.
Peins dan maar hoe het was weej bek in de jaren tochtig. Aan hoe gijlie daar liept. En gijlie had geen wijf, gijlie had geen baan, gijlie had geen geld. Gijlie liept overheen terreinen vol sloopwoningen. Gijlie vloekten op gansch de wereld. Gijlie liept diep weggedoken in uw jassen want het was altijd koud in die dagen, weet ge nog? Zelfs als het hoogzomer was, en dertig graden, dan nog was het koud. Er was geen hoop. Er was geen toekomst. Er waren geen idealen. Alleen maar dit lopen, en dit vloeken, en dit leven zonder wijf zonder baan & zonder geld.
En jaren later, inmiddels wel een baan en wel geld en ook een wijf en een gezin en een huis en een auto en al die dingen, gijlie ontmoet elkaar nog wellerus op kaffee en over een ding bent gijlie het allemaal eens: die dagen weej bek in de jaren tochtig, toen en daar, op die terreinen vol sloopwoningen, dat waart de mooiste dagen van uw leven.
Zoiets misschien.
Dit neemt mij terug naar het soort muziek dat ik veel luisterde toen ik net op kot zat. Femke haatte die seedees en speesjaal daarom legde ik natuurlijk ekstra vaak iets diergelijks op. En dan werd er gezwegen, of er was ruzie, of ik zat me aan mijn wrakke tafel te bezuipen en haar de huid vol te schelden. En ik wilde altijd maar met dingen gojen. En er was frustrasie ook, en woede. En ik kon maar nooit een goede manier bedenken om haar te zeggen dat ik zo krankzinnig veel van haar hield dat ik voor haar zou sterven als dat nodig was.
Het zal u duidelijk zijn bij nu. Code Inconnu staat voor inkter dan inktzwarte pracht. Het staat voor alles dat ons angst aanjaagt maar stiekempjes ook wondermooi is.
Want dit hier is walging. Maar het is moje walging.
En dit hier is pijn. Maar het is moje pijn.
En dit hier is woede. Maar het is moje woede.
En dat er bij al die postpuberale gevoelens al eens overgeakteerd wordt, ja dat zat er natuurlijk aan te komen. Bij vlagen verliezen de heren Gottfried Krienzer (guitaar), Hannes Schauer (vokalen), Markus Sworck (drums), Christoph Uhlmann (synth) en Reas (bas) zich in de bombast. Dan wordt het naar mijn smaak een weinig te tejatraal. Dan wordt er godverdomme zelfs zoiets vreselijks als goth zichtbaar binst de einders van Code Inconnu’s muzikale spektrum.
En ook: aan de zang mag echt nog wel een beetje gewerkt worden.
En zulke dingen ook. Maar weet je wat ik ga doen? Ik ga lief zijn en deze feilen wegschrijven onder de noemer schoonheidsfoutjes. Want hoewel verre van orzjieneel natuurlijk blijft dit wel gewoon een heerlijk zwartgallige seedee. Voor al die avonden die bol staan van de pathos, de wanhoop, de doodsangst en de razernij. Jawel. Seedeetje op. Biertje erbij. En laat de duisternis maar lekker in je opwellen. U weet hoe lekker dat kan zijn.
DeRecensent.nl

Ein Projekt aus Graz, dessen Gitarre-Drums-Synthie-Grundstock aus Gottfried Krienzer, Markus Sworcik und Christoph Uhlmann sich für ihr drittes Update erweitert hat mit Reas am Bass und Gesang von Hannes Schauer, der auch für die Lyrics zuständig ist. Seine dunkle Stimme, oft mit einer Art Sprechgesangentschiedenheit, beißt sich nicht schlecht durch gegen die anbrandenden Gitarren- und Synthienoisewogen, das Knurren und Pochen einer toughen Band, die die School of Bulbul nicht geschwänzt hat, aber auch internationale Vergleiche nicht zu scheuen bräuchte. Bei ‚Fly Me To The Moon‘ mit seinen markanten Stakkatos und dem Kontrast von unheimlichen und pathetisch lunaren Momenten scheint Schauer russisch zu singen. Schon vor dem knurrigen ‚When I‘m Starting Too Slow‘ ist schwer vorstellbar, wie diese Musik, dieses Gitarrensperrfeuer, bisher ohne Bass auskommen konnte. Point‘ gibt sich anfangs
stoisch, eskaliert aber dann aber ebenso triebtäterhaft ins Intensive wie alle Code Inconnu-Songs. ‚Young Canadians‘ brodelt zum Schluss mit Splatterbass wie ein Blutsee und Schauer stemmt, breitbeinig auf ein schimmernd sich erhebendes Gitarren-UFO plaziert, eine You-and-Me-Hymne auf Großpathos-Gipfel. Mit ‚Küss die Hand‘ an jene, die am liebsten den Großglockner kappen würden, weil der so unverschämt nach oben strebt. [BA 66 rbd]
Bad Alchemy

I suppose it is no coincidence that this Austrian band carries the same name as one of the films of Austrian director Michael Haneke. Code Inconnu is Markus Sworcik (drums), Gottfried Krienzer (guitar) and Christoph Uhlmann (synth). As a trio they started in 2001, with Graz as their base. For their newest and third release they are joined by Reas Klockl (bass) and Hannes Schauer (vocals). So I deduce they changed direction considerably for their new record. They compiled an album of composed song structures that have strong roots in 80s new wave. Sometimes I had to think of how Allen Ravenstine added electronics to the songs of Pere Ubu, although Code Inconnu is a totally different band. Their music often sounds like a very thick soup. All sound ingredients together produce something very dense and unable to look through. A massive wall of sounds and noise, especially because of the use of heavy electronic tapestries. This is noise rock par excellence and done very convincingly. It works well for me in tracks like 'Recollected'.
In quieter tracks like the first part of 'Point' the music looses my interest. In their mixing of vocals and electronics the most interesting things happen, like in 'Dub an ordinary woman' that opens with great guitar work by Krienzer. But reviewing CDs of rock music I always have the feeling that nothing changes in rock music. Essentially it are always the same basic ingredients. Also in the case of Code Inconnu I come to this conclusion. Although they are able to put their own stamp in a very dynamic and fresh way. They spread out much energy and power as we expect from rock music, and that makes them appealing. But for me this does not compensate the fact that it is in the end rock as we know it so well. I wished they put more "inconnu codes" into their music. With the closing track "Young Canadians" they lost all my credit. It is full of the usual pop pathos that just horrifies me. The vinyl version of this record is released by Noise Appeal Records. As a CDR it is realized by Chmafu Nocords.
Vital Weekly

Grazer Schwerstarbeiter bauen am kürzesten Weg zwischen Wave und Industrial.
Das Grazer Trio um den Gitarristen Gottfried Krienzer ist zum Quintett angewachsen und gönnt sich neuerdings auch einen Sänger. Nicht ganz zufällig trägt das aktuelle Album den Namen der Band. Der unbekannte Code hat sein Format gefunden beziehungsweise hat es sich die Band in intensiven Diskussionen erstritten (wenn man den Erzählungen glauben schenkt). Ausgehend von einer düsteren Ästhetik der Marke Bauhaus spannen Code Inconnu ohne Umwege und Schlenker einen Bogen zu sperrigem Noise und Industrial. Sämtliche Brüche, Ecken und Kanten sind wohl gesetzt und man merkt, dass dahinter Schwerstarbeit steckt.
The Gap

Code Inconnu aus Graz lassen sich nicht festmachen, weder mit ihren bisherigen Veröffentlichungen, noch mit diesem Album - und trotzdem, und das ist die Kunst, ist die Sache rund. Mehr als rund, falls das geht. Stilwechsel und Besetzungswachstum münden zwischen der Mächtigkeit alter Tomahawk-Kracher, als Kevin "Ass Joker" Rutmanis noch den Slide Bass vergewaltigte, bis zu frei schwebenden, krautigen Passagen und Minimal Music für ausgefuchste Vieldeuter. Geschrieben klingt das alles seltsam, so bitte ich um Erwerb!
Rokko's Adventures

Mit dem selbstbetitelten Drittling hat sich das heute als Fivepiece agierende österreichische Bandgefüge endgültig in die Undefinierbarkeit bugsiert. Zwar wird mit Begriffen wie Noiserock, Trip Hop, Krautrock, Wave, Punk und sonst was um sich geworfen, doch nichts, aber auch gar nichts kann auch nur ansatzweise wiedergeben, was auf vorliegendem Achtsöngler geschieht. Höllisch intensiv, in allen Konsequenzen freigeistig, loten Code Inconnu mit ihren verschrobenen Kompositionen die Grenzen des Machbaren aus -- und somit die Aufnahmekapazität des Hörers. Ätherisch, hypnotisch, depressiv und doch befreiend, auf sämtliche Standards exkremierend und doch heimelig -- die Band widerspricht sich permanent selbst und kultiviert dies. Ihre Musik wirkt wie ein Höllentrip, der abhängig macht. So muss sich die Sucht nach Schmerzen anfühlen. Eine Sucht, die einen permanent taumeln lässt. So wie auch die zahlreichen leiernden, portamento-artigen Tonverschiebungen taumeln -- als drehe jemand ganz langsam an einem Rädchen. Am großen Bruder, dem Rad drehe ich. Schlüpferwechsel.
Noisy Neighbours

Oh Graz, du schöne Stadt am Abgrund mit den vielen zwiellichten Bars. Code Inconnu wühlen sich durch die Kanalisation dieser Stadt, die einmal im Jahr zur Hipstermetropole wird. Dann sind Code Inconnu aber immer auf Tour, wetten! Recollected, der Einstieg in das selbstbetitlete Album beginnt mit whiny Vocals und vertrackten Off-Beat-Rhythmen. Radiohead sollte man meinen, doch dann geht da irgendwie der Körper-Streß um. Man taumelt weiter in eine Aggro-Fuzz-Hagel namens Oblique, nein “Placebo” steht hier nicht auf der Tür. Aber am Sattel klebt Blut. Es mag vom Basissten kommen, der in Fly My To The Moon ordentlich rumstochern muss. Echtes Krawallmonster mit Hämatomen. Erinnert an Frühneunziger Post-Post-Industrialmetal. Oh du schönes Österreich!
auf abwegen